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精彩摘录

亚里士多德曾说：“一个讲不好故事的时代，必然是一个颓废和堕落的时代。”但国产编剧的问题，远不是“不会讲故事”那么简单。中国电影市场从上世纪90年轫，到2019年，已成长为价值近百亿美元的庞然大物，这是一场欲望如火的狂飙突进。

但如今，影视市场前浪渐退，后浪涌来。一个新的时代扑面而来。“中国编剧正面临自我价值实现、市场客观需求以及资本追逐的三重挑战。”编剧宋方金如是说。从1984年开始，王朔的创作热情突然高涨，面对人性复苏、纠缠激荡的80年代，灵感和故事从他的笔端喷薄而出。

《空中小姐》《浮出海面》《顽主》，这些没有国恨家仇、教化大众的小说，成了严肃文学的照妖镜。中国传统文人身上有一个积重难返的臭毛病：重抒情，轻叙述。王朔则不然，他总有本事讲一个有趣的故事，故事里有各式各样真实有趣的人物。

这些小说，构成了那个年代蹒跚起步的中国影视行业里，最难能可贵的文本。1988年，王朔的四部小说《顽主》《一半是火焰，一半是海水》《浮出海面》《橡皮人》先后被改编成电影。这一年，被大众称为“王朔电影年”。最后一部《大喘气》上映时，王朔狂妄地对好友叶京说：“中国电影，哥们儿现在平蹚。”王朔成为大众文化的鼻祖，他的编剧属性影响了整整一代影视人。

上世纪90年代初，王朔和马未都、苏雷等人合写电视剧《编辑部的故事》。剧本通过审核后，莫名其妙地丢失了。其他人都没心思重写，当时正在剧组里打杂的冯小刚，不知从哪听说了这件事，找到王朔，自告奋勇和他一起把剧本写完。《编辑部的故事》用指桑骂槐的表达方式，指出当时中国社会的潜规则和人情真相，宣泄了大众对于社会的某种不满情绪，引发广泛共鸣。

冯小刚凭借这部剧成为王朔在影视圈的首徒，进入京圈大佬们的视线。尝到影视创作的甜头后，王朔搁置小说创作，和冯小刚开启了一段漫长的合作。两人合开影视公司，成为一编一导的黄金搭档，一时风头无两。但好景不长。两年后，王朔被主流文学圈定性为“宣扬灰色主义”，遭电影局“封杀”，《过着狼狈不堪的生活》《我是你爸爸》等电影相继被毙。王朔意兴阑珊，出走美国。